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 原标题：以“平视敌手”的眼神展示东说念主民空军全新形象（主题）

——评电影《漫空之王》（副题）

《漫空之王》并不无缺，在创作上还有不少不错络续挖掘和完善的场地。但大醇小疵，它依然不错被手脚是国产军事题材影片的又一里程碑之作。

历史上，由于经久处于工业化后发地位，我国在军事科技、兵器装备、后勤补给，以及种种军事计策资源的设立、保险上遥远比较过期。“小米加步枪”一直是目田军申诉的一种标配，“敌强我弱”也一直被视作敌我力量对比的民俗性修辞。

1949年以来，军事题材影片遥远是国产电影创作与分娩的重中之重。它们中有讲述我军魁首精粹军事指引艺术的《冲坚毁锐》（1952）、《四渡赤水》（1983）、《大决战》（1991）；有刻画我军指战员不怕断送、勇于献身的《中华男儿》（1950）、《董存瑞》（1955）、《狼牙山五壮士》（1958）、《英豪儿女》（1964）；也有证明我军在各式粗重环境中金石可镂、相持走动的《上甘岭》（1956）、《五更寒》（1957）、《万水千山》（1960）和《姐姐》（1984）。这些影片都是各个时期国产军事片的经典之作。它们都解任着一个共同的叙事策略，那即是在军事装备过期、物质保险不及的情况下，若何去凸显东说念主的精神力量和主不雅能动性，以完了“以少胜多”“倚强凌弱”的计策看法。包括指引员对计策战术的纯真行使，包括党对队列念念想政事责任和军民联系的高度醉心，也包括“狭路重逢勇者胜”、不怕断送、勇于走动、善于走动的英豪品格与战斗相识。这种叙事策略，一方面受到“东说念主是干戈输赢的决定身分”这一马克念念主义军事念念想的影响和制约，另一方面，也为国产军事影片塑造了一种抒发旧例，那即是很少有影片会将先进的军事装备作为铺陈和张开故事的叙当事者轴。

然而此次《漫空之王》就不一样了。在我国新期间国防、军事当代化建造取得突飞大进伟大成就的历史要求下，《漫空之王》不错说是第一次跳脱了传统的叙事旧例；第一次将以歼-20为代表的国产先进战机作为铺陈剧情的主要架构；亦然第一次在军事装备上以一种“平视敌手”的眼神来展示东说念主民空军的全新形象。从这个真谛真谛上说，《漫空之王》的问世让国产军事影片完了了一次飒爽伟貌的历史转型，也让先进攻事装备运转成为故事讲述的主角之一。

咱们多情理信服，《漫空之王》绝非孤例，它只是代表了一个运转。今后，跟着我国军事当代化建造的不休跃进，一定会有越来越多性能更先进、视觉更“炫酷”的国产新式兵器——包括新式能源航母、055大驱、第六代战机以及“东风快递”系列超音速导弹……必将会接踵登上大银幕，成为新期间国产军事影片中最讲求的阿谁脚色。

不外，装备再先进，兵器再顶端，也无法取代东说念主的作用。“在干戈制胜问题上，东说念主是决定身分。不管期间要求若何发展，干戈形状若何演变，这一条永远不会变”，此一申诉一样适用于国产军事片对东说念主与兵器装备联系的瓦解和证明。毕竟电影亦然“东说念主学”，要是电影不去塑造东说念主物，不去证明东说念主物灵魂和他们的精神世界，那么它的艺术与文化价值就会大打扣头。

在这方面，《漫空之王》的证明也不错说是不遑多让。影片以雷宇（王一博饰）、张挺（胡军饰）一主一辅、一幼一长两个东说念主物形象，详尽和勾画出了我军两代战机试飞员的不同秉性和行运。雷宇这条线主要讲述“成长”，张挺这条线则聚焦于“断送与奉献”。

剧情对雷宇成长的刻画，聘用的是一种与电视剧《士兵突击》（2006）雷同的“兵王养成”的故事原型。其最凸起的特色，即是所谓“许三多式的逆袭”——让东说念主物在重重困境和反复的繁重中不休成长。雷宇的成长也划出了这么一条“逆袭”的曲线。他确立于一个要求优渥的家庭，继承过精良的高级栽种，外语水平好，有着开畅的国外视线……除了从军以外，他的东说念主生还有好多别的选项，可他偏巧去当又名飞行员。可见他是一个对我方有很高价值祈望的东说念主，一个渴慕不休挑战自我极限的东说念主。

作为90后的一代军东说念主，雷宇身上有着几许让许三多那一代农村兵透澈无法假想的前卫个性。比如他寝室里堆放着酷炫的电游装备，还有以他代号“舒克”定名的玩偶模子。尤其是，他的责任环境到处都是满满的科技感。对当代军事科技的深度掌持，让雷宇这种新一代“兵王”，岂论在军事表面、计策念念维照旧作战智商上，都与许三多远远地拉开了距离。

影片起头，雷宇因为在原队列作战演训中证明出精粹的飞行技能而被张挺选中，成了又名新一代国产战机的试飞员。但也恰是因为有着如斯优秀的配景和经验，使得雷宇在与同伴相处时，经常会不自发地流潜入一种睥睨自满、舍我其谁的傲娇感。他致使都不把试飞员这项责任放在眼里，嘴上尽管不说，但心里却遥远只对前哨作战情有独钟。简略恰是这种个性上的不熟习，才让雷宇在试飞经过中屡屡犯错，致使出现过三次紧要险情，最终被罚去伞库从事最下层的包伞责任。从一个获取过金头盔奖的王牌飞行员，到一个伞库的包伞员，东说念主物曲线在这里完成了一次重重的跌落。不外，所谓逆袭也恰是始于这一次的谷底翻身。

在与自我的持续角力，以及在与队员的不休磨合中，雷宇光显了一个酷爱，一个东说念主委果的收效不是要去赢别东说念主，而是要率先顺服我方。他从不雅察伞包的构件运转，对脱伞装配进行深入钻研和反复改换，最终在试飞中证明了关节作用，为试飞收效增添了助力。这仍是过，为雷宇的个东说念主成长划出了一说念无缺的“V”形曲线。同期，它也为年青一代中国军东说念主揭示出一个敷裕启发真谛真谛的东说念主生哲理，那即是，惟一将个东说念主志趣与国度与队列需求互相蚁集，才气最终完了个东说念主价值的最大化。

与雷宇比较，张挺的形象似乎要显得更千里重、更豪壮一些。某种真谛真谛上，他与雷宇一样优秀，都是尖子中的尖子。只不外，他不像雷宇那么侥幸，刚好赶上了一个军事科技大爆发的期间。按照他的说法，中国空军三代试飞员有着各自不同的行运。第一代靠的是勇气；第二代，也即是他我方这一代，靠的是技能；到了雷宇这一代，试飞员都必须达到人人级别才气胜任。是以从张挺身上咱们才更容易瓦解，为什么有东说念主会把试飞员比方成是一群“刀尖上的舞者”，因为他们是一群为了强军奇迹勇于去搏命的东说念主。

但张挺心里很是明晰，畴前那种靠勇气飞行的作念法，巧合期会显得代价过于高超，义士陵寝里那一行排整皆的墓碑即是它的体现。作为过来东说念主，作为试飞大队的领头东说念主，张挺内心最大的渴慕，其实即是让每一个试飞员都能够安全返航，安全回家，陪着他们的孩子一说念长大成东说念主。但缺憾的是，他我方却没能作念到，而是带着对家东说念主、对战友的百般不舍，和战机一说念坠毁，在电光火石的迸发和熊熊炎火中，化作了防守故国蓝天的永恒英灵。一个东说念主不知结局还勇于硬扛，那只可叫作“勇猛”；惟一他在明知弗成为却偏专爱为之的时期，这才配叫“勇气”。这是一种贵重的英豪主义精神，是张挺那一代中国军东说念主留给雷宇这一代最有价值的精神钞票。

除此以外，张挺身上还有比雷宇更多的平庸焰火气和东说念主之常情。比如浑家和他谈恋爱时，张挺蜿蜒各地试飞，浑家就私费搭乘绿皮火车，奴才他的萍踪跑遍世界。临了攒下了一铁盒的火车票，让她终身引认为傲。这个细节可谓是点睛之笔，把那一代东说念主在粗重岁月中的乐不雅、纵欲又道同志合的好意思好心灵，活脱脱地呈现时今天的年青不雅众眼前。

影片收尾处，咱们能听到画外音在呼唤编号为81192的战机，这个编号的主东说念主不是别东说念主，恰是在2001年南海撞机事件中勇猛献身的空军英豪王伟。影片是想以这么一种面容，向那些张挺所代表的，一代又一代倒在强军之路上的航空先烈们，抒发咱们最高超的敬意。

咱们之是以要不遗余力地鼓动国防、军事当代化建造，其终极真谛真谛也正在于此。畴前咱们一穷二白，积贫积弱，才不得不付出比别东说念主更高超的代价，来珍惜、捍卫国度的主权、邦畿完整和民族尊荣。而今天咱们所实行的中国式当代化，其完了道路已不再是畴前那种不计代价，后果低下的当代化。它应该是一个高度后果化的，以尽可能小的断送、尽可能低的资原本疏导最大成效的当代化。这恰是张挺所渴慕的那种强军之路，也恰是从张挺到雷宇，两代“兵王”迭代升级的真谛真谛所在。

（石川，作家为上海戏剧学院栽种，上海电影家协会副主席）

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